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〖One〗、傅雷先生在孩子面前毫不隐讳自己的缺点和不足，并且会跟孩子交流自己翻译的感受、参加会议出席活动的感受，交流自己早年学习法文的经历，交流自己恋爱时内心的波动……可以说，无话不谈。他早已把孩子当成朋友，引为知己，所以可以畅谈人生、艺术，他也急切地邀请儿子回信予以回应，谦虚地接受儿子的不同意见。他是慈父，也是良师和挚友。对于孩子，他也丝毫不吝惜赞美，“想不到你有这么些才华，想不到你的春天来得这么快，花开得这么美，开到世界的乐坛上放出你的异香。东方升起了一颗星，这么光明，这么纯净，这么深邃；替新中国创造了一个辉煌的世界纪录！”
〖Two〗、中国传统的父亲，是沉默如金的形象，我们常常用父爱如山来形容，有的父亲还脾气暴虐，信奉“棍棒底下出孝子”，早年的傅雷先生也很严厉，但是中年的他却真正懂得了如何做一个父亲，一方面严格要求自己，给孩子做正面的榜样，另一方面，把毕生所得毫不保留地付出给孩子，呕心沥血、苦心孤诣，既能在精神上引领孩子，又能与孩子共鸣，是难得的良师益友。
〖Three〗、对儿子，傅雷先生从一开始就是按照艺术家的标准进行培养和看待，谈艺术，是傅雷家书中的重要内容，篇幅也比较多。可以说，和儿子傅聪谈艺术，是傅雷先生派遣精神苦闷的重要方式。
〖Four〗、戏曲、小说、美术、音乐，都是二人谈论切磋的范畴，而且，往往能够一语中的，切中要害，并能够上升到一定的高度。“川戏中的《秋江》，艄公是做得好，可惜戏本身没有把陈妙常急于追赶的心理同时并重。其余则以《五台会兄》中的杨五郎为最妙，有声有色，有感情，唱做俱好。因为川戏中的“生”这次角色都差。唱正派的尤其不行，既无嗓子，又乏训练。倒是反派角色的“生”好些。大抵川戏与中国一切的戏都相同，长处是做功特别细腻，短处是音乐太幼稚，且编剧也不够好；全靠艺人自己凭天才去咂摸出来，没有经作家仔细安排。而且tempo（节奏）松弛，不必要的闲戏总嫌太多。”
〖Five〗、对于诗词，比如白居易的《长恨歌》和《琵琶行》的赏析，傅雷先生告诉儿子，“看的时候有几种不同的方法：一是分出段落看叙事的起伏转折；二是看情绪的忽悲忽喜，忽而沉潜，忽而飘逸；三是体会全诗音节与韵的变化。再从总的方面看，把悲剧送到仙界去，更显得那段罗曼史的奇丽清新，而仍富于人间味。”“全诗写得如此婉转细腻，却仍不失其雍容华贵，没有半点纤巧之病（细腻与纤巧大不同）！明明是悲剧，而写得不过分的哭哭啼啼，多么中庸有度，这是浪漫底克兼有
〖One〗、爱情金句常常给我们带来深远的感受和启示。其中一个经典的金句是：“爱情并不是寻找一个完美的人，而是学会在不完美的人中找到完美”。这句话提醒我们不要一味追求完美，而是真正去欣赏和尊重对方的优点和缺点。
〖Two〗、只有当我们从内心爱上这个人的人性和灵魂，而不仅仅是外在的形象和财富，我们才能真正享受到爱情的美妙。
保尔与丽达志同道合，在血与火的洗礼中凝成了深深的爱，这应该是惊天动地的革命者的爱情，一天，保尔去看丽达时，见丽达正与一男人有亲昵的动作（其实这男人是丽达的哥），保尔便掉头就走且永不回头，保尔的胸怀也真是象海洋一样宽广呀！
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