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〖One〗、傅雷先生在孩子面前毫不隐讳自己的缺点和不足,并且会跟孩子交流自己翻译的感受、参加会议出席活动的感受,交流自己早年学习法文的经历,交流自己恋爱时内心的波动……可以说,无话不谈。他早已把孩子当成朋友,引为知己,所以可以畅谈人生、艺术,他也急切地邀请儿子回信予以回应,谦虚地接受儿子的不同意见。他是慈父,也是良师和挚友。对于孩子,他也丝毫不吝惜赞美,“想不到你有这么些才华,想不到你的春天来得这么快,花开得这么美,开到世界的乐坛上放出你的异香。东方升起了一颗星,这么光明,这么纯净,这么深邃;替新中国创造了一个辉煌的世界纪录!”
〖Two〗、中国传统的父亲,是沉默如金的形象,我们常常用父爱如山来形容,有的父亲还脾气暴虐,信奉“棍棒底下出孝子”,早年的傅雷先生也很严厉,但是中年的他却真正懂得了如何做一个父亲,一方面严格要求自己,给孩子做正面的榜样,另一方面,把毕生所得毫不保留地付出给孩子,呕心沥血、苦心孤诣,既能在精神上引领孩子,又能与孩子共鸣,是难得的良师益友。
〖Three〗、对儿子,傅雷先生从一开始就是按照艺术家的标准进行培养和看待,谈艺术,是傅雷家书中的重要内容,篇幅也比较多。可以说,和儿子傅聪谈艺术,是傅雷先生派遣精神苦闷的重要方式。
〖Four〗、戏曲、小说、美术、音乐,都是二人谈论切磋的范畴,而且,往往能够一语中的,切中要害,并能够上升到一定的高度。“川戏中的《秋江》,艄公是做得好,可惜戏本身没有把陈妙常急于追赶的心理同时并重。其余则以《五台会兄》中的杨五郎为最妙,有声有色,有感情,唱做俱好。因为川戏中的“生”这次角色都差。唱正派的尤其不行,既无嗓子,又乏训练。倒是反派角色的“生”好些。大抵川戏与中国一切的戏都相同,长处是做功特别细腻,短处是音乐太幼稚,且编剧也不够好;全靠艺人自己凭天才去咂摸出来,没有经作家仔细安排。而且tempo(节奏)松弛,不必要的闲戏总嫌太多。”
〖Five〗、对于诗词,比如白居易的《长恨歌》和《琵琶行》的赏析,傅雷先生告诉儿子,“看的时候有几种不同的方法:一是分出段落看叙事的起伏转折;二是看情绪的忽悲忽喜,忽而沉潜,忽而飘逸;三是体会全诗音节与韵的变化。再从总的方面看,把悲剧送到仙界去,更显得那段罗曼史的奇丽清新,而仍富于人间味。”“全诗写得如此婉转细腻,却仍不失其雍容华贵,没有半点纤巧之病(细腻与纤巧大不同)!明明是悲剧,而写得不过分的哭哭啼啼,多么中庸有度,这是浪漫底克兼有
〖One〗、爱情金句常常给我们带来深远的感受和启示。其中一个经典的金句是:“爱情并不是寻找一个完美的人,而是学会在不完美的人中找到完美”。这句话提醒我们不要一味追求完美,而是真正去欣赏和尊重对方的优点和缺点。
〖Two〗、只有当我们从内心爱上这个人的人性和灵魂,而不仅仅是外在的形象和财富,我们才能真正享受到爱情的美妙。
保尔与丽达志同道合,在血与火的洗礼中凝成了深深的爱,这应该是惊天动地的革命者的爱情,一天,保尔去看丽达时,见丽达正与一男人有亲昵的动作(其实这男人是丽达的哥),保尔便掉头就走且永不回头,保尔的胸怀也真是象海洋一样宽广呀!
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